在当代中国快速推进的城市化进程中，一种微妙却普遍的感受正在蔓延，城市在变大，却在某种程度上变得相似。高楼林立、灯光璀璨，但当人们离开具体地名之后，关于城市的记忆却往往模糊不清。

如何让一座城市不仅“被看到”，更“被记住”？中国当代色彩美学奠基人艺术家晨晓选择用一种看似简单却极具深度的方式作出回应——以“中国色彩”重构城市形象。

——用色彩重写城市记忆

在杭州奥体中心近2000平方米的工作室里，晨晓的画布上常常同时呈现多座城市的形象：塔楼、江岸、桥梁、新的标志式建筑，这些熟悉的地标，被赋予了与现实截然不同的色彩关系。现实中的灰白与金属感被打破，取而代之的是充满张力的综合色彩系统。

在他看来，城市的视觉问题，并不只是建筑设计的问题，更是国家文化表达、国家文化自信的问题。“建筑解决功能，但色彩可以表达情绪。”他说。正是基于这样的理解，他提出并持续推进“地标中国（Landmark China）”艺术工程——以城市地标为基础，通过色彩提炼与再创造，为中国城市建立具有识别度的“中国色彩”的“视觉身份”。

与传统绘画不同，这一创作并不追求再现，而更接近于“提炼”。在正式动笔之前，晨晓往往需要进行大量调研：城市历史、地域文化、气候环境乃至人们的生活节奏，都会成为色彩选择的依据。在他的体系中，色彩不再只是视觉装饰，而是一种带有逻辑结构的表达语言。

——从“空间形态”走向“精神图像”

长期以来，城市形象更多依赖摄影与建筑记录，这种方式强调真实，却相对缺乏情绪维度。晨晓试图改变这一点。

“影像记录的是外在，色彩表达的是内在。”他说。

在他的创作中，每一座城市都被理解为一个具有性格的“个体”。有的沉稳厚重，有的轻盈灵动，有的热烈奔放。这些气质，最终被转化为色彩之间的关系：冷暖对比、明暗节奏、饱和度控制，构成一种类似“视觉语法”的结构。这种方式，使城市从“空间集合体”转化为“精神图像”。

有评论认为，这种创作路径从宏观角度讲国家文化自信，具体到城市文化表达提供了更多细节张力——它不再只是记录城市的存在，而是在建构城市的感知方式。

——一项持续展开的视觉工程：中国色彩

自项目启动以来，代表中国色彩的“地标中国”已覆盖中国多个重要城市。从东部沿海到西部内陆，从历史古都到新兴都市，晨晓不断尝试以色彩方式为城市建立差异化表达。

* 上海陆家嘴：不再是冰冷的钢铁森林，而是紫青色交织的梦幻图景，象征其开放、浪漫与未来感。

———— 《上海陆家嘴》油画 145 x 360 cm

* 南京印象：以墨金交融的色调，将六朝古都的历史厚重感与当代活力并置。

———《南京印象》丙烯 145 x 360 cm

* 杭州西湖：通过《色彩杭州》等代表作，用中国红、琉璃黄、湖蓝与粉绿，捕捉江南的宋韵与灵动。

———《色彩杭州》丙烯 145 x 360 cm

“城市不是钢筋水泥的堆砌，而是记忆、文化、精神的集合。”晨晓在接受采访时表示，色彩是最直接的情感语言，能打破时代与地域的隔阂。

截至目前，该工程已覆盖北京、上海、重庆、深圳、广州等100多个城市，通过近40场全国巡展，将“城市地标”转化为具有高度识别性的“国家文化符号”。

在这一过程中，一个逐渐清晰的目标浮现出来了，一套属于当代中国的“城市视觉档案”。

这一概念并不依赖单一作品，而是通过持续积累形成整体图谱。每一幅作品既是独立个体，也是整体系统的一部分，共同构成对中国城市面貌的另一种记录方式。

“未来回看今天，我们不仅需要知道城市长什么样，也需要知道当时的人是如何感受它的。”晨晓说。

——重新理解城市与艺术

当城市不断扩展，人们对其认知方式也在发生变化。除了功能与效率，情感与记忆同样成为衡量城市质量的重要维度。

中国当代色彩美学奠基人艺术家晨晓的绘画实践，提供了一种值得关注的路径——通过色彩，将城市从“可使用的空间”转化为“可感受的存在”。在这一过程中，艺术不再只是附属，而成为参与城市建构的一种力量，是国家文化复兴、国家文化自信的一种直接表达。或许，真正的城市形象，不仅存在于地图与数据之中，也存在于人们心中那些被色彩唤醒的记忆里。

2026年，是“十五五”规划的开局之年，也是中国迈向2035年建成文化强国目标的关键起步点。随着《中华人民共和国国民经济和社会发展第十五个五年规划纲要》将“提升中华文明传播力影响力”和“构建国家叙事体系与国家文化自信”置于核心位置，如何用视觉语言讲好“中国色彩”，成为新时代的文化必答题。